Converteix-te en un escriptor a prova de bales: Com trencar la conversa i prosperar

Ja no hi ha perills. És hora de publicar aquest manuscrit

Foto de Velizar Ivanov a Unsplash

Escriure és el procés de seure sol amb poc més que el vostre teclat i els vostres pensaments i treure alguna cosa valuosa del no-res. Els no autors veuen el procés com a màgic. Els autors veuen oportunitat, ofici i meravella. Amb algun que altre plor al racó.

Gran part del nostre ofici permet que la història flueixi a través nostre i obligem a sortir a la història, tirant en lloc d’empènyer. Crec que la millor redacció arriba quan l’escriptor és poc més que un periodista judicial, escriu el més ràpidament possible i té la pel·lícula al cap.

Durant el procés de creació, hi ha un caos total entre les nostres orelles.

Estem plens de frau, auto-manipulació, ajornament, comparació, distorsió de costos i tota mena d’equipatges que portem mentre batem al teclat o escrivim en un bloc de notes.

Per superar la parla personal, també hem de tractar la nostra vida externa.

El treball creatiu requereix una ment sana. Ho trobo millor quan la meva ment està en pau. No puc escriure si he tingut una discussió amb la meva família o si un desastre menor m’ha alterat el dia. Fa la sensació d’intentar meditar portant patins sobre rodes al trànsit. Hi ha massa coses passant. L’obra necessita cada centímetre de la nostra força espiritual.

En lloc de recórrer-nos a la nostra pròpia sopa, fem servir la tàctica d’escriptors experimentats. Canviarem la manera com ens representem a nosaltres mateixos i ens posem a treballar. A les següents seccions, explicaré els mètodes que faig servir per crear un procés d’escriptura a prova de bales.

Aquest no és un ou daurat, però ajuda més que no fa mal. Tinc molts dies d’escriptura dolents. La majoria dels dies trobo la meva feina terrible. Però he après a escoltar l'auto-conversa, però no a actuar-hi. El soroll sempre hi serà, però el que fem amb el soroll pot canviar.

Tornem a escriure.

Per què sabotegem nosaltres mateixos el nostre millor treball?

És més fàcil no acabar un projecte que portar-lo al món per a la seva valoració pública. Els manuscrits són segurs com una manta. Un cop es converteixen en llibres, ja no controlem ... i es tracta de deixar anar el control.

Hem passat tanta part de la nostra vida llegint un llibre concret que pot ser difícil deixar-lo anar. Escriure consisteix en controlar. Control de la història, tensió, emocions, caràcter, girs, etc. Quan s’acaba l’escriptura, el control ha desaparegut.

En lloc d’articular directament aquesta manca de control, manifestem el problema en forma de dilació.

  • Ens diem que no tenim prou temps per escriure.
  • Ens diem que no som prou bons per acabar el llibre.
  • Ens diem que ens preocupa que a ningú li agradi el llibre. És massa difícil d’acabar.
  • Ens diem que necessitem més temps. Els manuscrits necessiten una mica més.
  • Ens expliquem tot allò que ens impedeix escriure el final.

No només hem de parlar amb nosaltres mateixos, sinó que també ens preocupen les opinions dels altres. No volem permetre el nostre projecte secret. Ens preocupa què passa si algú a prop nostre llegeix el nostre llibre: què pensarà de nosaltres?

Tot el que ens preocupa viatja a través de les cèl·lules nervioses fins a la punta dels dits i alenteix el nostre darrer manuscrit un altre dia. Si volem ser autors a temps complet, hem de produir llibres reals que la gent pugui llegir. Un manuscrit no és un llibre fins que no ho poses al final.

Així que això és el que no farem:

  • Ja no acceptarem l’antiga manera de treballar.
  • No ens preocuparem per les opinions d'altres persones mentre escrivim.
  • No deixarem que algú altre ens digui quins objectius podem i no podem assolir per nosaltres mateixos.
  • No deixarem que la parla automàtica ens impedeixi assolir tot el nostre potencial com a escriptor.

És hora de fer-nos un canvi d’oli.

És hora de parlar del vostre però

Sí, ho vaig escriure bé. Utilitzarem una tècnica d’improvisació per apagar les nostres excuses cansades i acabar els nostres llibres. Es tracta d’una pràctica de mindfulness. L’utilitzarem sempre que la síndrome d’enganys intenti descarrilar el nostre treball o la tieta Tilley aixeca la cella cruixent quan mencionem la nostra novel·la que s’acaba de començar.

Els actors de la improvisació juguen un joc a l’escenari per mantenir l’entreteniment. Diuen que sí i ...

Aquest mètode és un traspàs interhumà. Diguem que l’entrenador en funcions diu als dos actors que interpretin cirurgians cerebrals sense eines. Una persona inicia una escena i intenta embrutar l’altra i diu: “Mira, hi ha una pedra a la gola d’aquesta dona”.

L'altra persona respon: "Sí, i he sentit que aquest tractament holístic de la pedra ha estat una moda darrerament amb la gent que empassa pedres massa grans ..."

Cap afirmació és massa salvatge.

No es pot negar el que va dir l’altra persona. Heu d’estar d’acord i afegir-hi.

Tractem la nostra autoparlació de manera similar a la improvisació.

En primer lloc, acceptem la parla personal

No intentem treure’l de la nostra ment. Aquesta és la primera regla de la meditació. Deixem que vinguin els pensaments, però no els donem cap pes. La cella aixecada de la tia Tilley no va enlloc. Però depèn d’ella determinar si arruïnarà o no el nostre ofici.

En segon lloc, afegim un potser-però

Tenim la idea: "Sóc un frau. El meu llibre mai no podrà seguir el ritme de l'obra de Stephen King". publicar llibres pot convertir-se en un escriptor d’èxit ".

En tercer lloc, escrivim no importa què

Aquest va ser el pioner per a mi. Podem parlar amb nosaltres tan sovint com vulguem, però si no escrivim no ajudarà. Tan bon punt vaig començar a escriure, el meu enfocament va canviar.

La xerrada no ha desaparegut, però ja no ha afectat la meva taxa d’escriptura diària. Em vaig posar a treballar professionalment. Com perforar una targeta de temps a la fàbrica.

Mai podem ignorar l’ofici i hem de treballar molt cada dia per millorar la nostra redacció. Però quan ens centrem en produir pàgines en lloc de produir bones històries, passa quelcom màgic. L’escriptura millora.

És hora d’escriure cada dia

Quan escrivim cada dia, l’ofici d’escriure passa per la producció i no per la qualitat. Això ens ajuda a sortir del camí. Quan escrivim amb un enfocament de qualitat (a jutjar per nosaltres mateixos si la feina és bona o no), ens mantenim enrere. Ens editem nosaltres mateixos. Deixem d’escriure perquè per què escrivim quan tot el que escrivim és terrible?

La pràctica quotidiana però potser ens manté en el joc.

Com passa amb un atleta professional, el vuitanta per cent dels escrits apareixen cada dia. No és com si la gimnasta olímpica s’entrenés deu hores al dia durant anys. Gaudeix del somni al final. El final és més important que el treball diari.

Trobarem moltes lletres dolentes. Però encara queda molt per fer. Ningú no ens pot dir com ha de ser o no la nostra carrera d’escriptor. Tothom té una opinió, però cap és important excepte per als nostres lectors. "

Jugar a aquest petit joc de millora amb nosaltres mateixos pot entrenar els nostres cervells a prendre accions positives quan la xerrada negativa mostra la seva lletja cara. Amb una trucada que depèn al cent per cent dels nostres pensaments, és hora de recuperar-los.

T'estem esperant.

August Birch (també conegut com The Book Mechanic) és un escriptor de novel·la i no ficció de Michigan, Estats Units. August, un autodenominat custodiat d’escriptors i creadors, ensenya als escriptors independents a escriure llibres que venen i a vendre més llibres un cop escrits. Quan no escriu ni hi està pensant, August porta un ganivet i es rapa el cap amb una navalla.

(Inscriviu-vos aquí per obtenir la classe magistral de llistes d’autors de Tribe 1K.)